翻译 / 彼方排版 / 呼呼 

【资料图】

随着中国动画行业的不断发展，有越来越多的动画作品走向世界。

那么，你是否好奇过，与我们有着不同文化背景、影评环境的外国的职业影评人们，是如何看待中国的动画作品的？他们的想法与国内同行有何不同，我们又能从他们的视角里，获得哪些创作和文化上的启示呢？

抱着这样的想法，学术趴编辑部决定尝试撰写一个专栏，定期翻译一些外网职业影评人对于国产动画作品的影评。希望这些来自异域他乡的点评，能为我们了解国产动画提供一个更为丰富的视角。

在阅读影评之前，我们也照例先来叠一波甲，跟大家谈一谈我们选择这些影评的标准和理由，以及一些需要事先了解的事项：

1.我们将会选择已经在国内下映的动画作品，以期这些评论不会对其票房表现产生影响。2.我们将尽可能从国外具有一定影响力、能够代表主流视角的媒体当中选择影评。3.鉴于国外影评人对中国文化的了解有限，影评当中不免出现对于国内文化常识的误解和刻板印象，在此我们希望大家能抱着包容的视角进行讨论。但另一方面，我们也会拒绝选择对作品或创作者进行人身攻击或侮辱的影评。4.本文内容为外网的影评翻译参考，不代表动画学术趴的官方立场。

作为第一次尝试，我们首先想了解的，就是国外观众对于国内动画电影题材的熟悉程度，以及不同的观影门槛对于其观影体验的影响。

由此，我们选择了近期在网飞上线，同时也非常具有代表性的神话改编题材作品——《新神榜：杨戬》。三篇影评分别来自纽约时报、Polygon以及Variety三家国外媒体。

01

影评媒体：纽约时报（New York Times）

影评人：Robert Daniels

赵霁导演的《新神榜：杨戬》，是一部简化版的《新神榜：哪吒重生》前传，它讲述了一个极具吸引力的传说故事：杨戬曾是（由王凯配音）一位有着另一个名字的神仙。

在他的师傅玉鼎真人的命令之下，神仙二郎神将其妹妹埋在莲花峰之下，以封印将毁灭世界的狂暴凤凰神灵。影片试图回答的问题之一，在于为什么杨戬无法拯救他的妹妹。尽管，这一事件也使得其第三只眼紧闭，神力尽失。

本片的时间模糊地设定为了“很久以前”，在编剧沐川的剧本当中，退位了的杨戬与其不同寻常的团队成员依靠赏金猎人的工作勉强谋生。配上奇特的爵士乐配乐，以及完美复刻黑色电影中未来主义城市的美术场景，作品最终形成了一种《星际牛仔》的镜像观感。

一位叫做婉罗（由季冠霖配音）的舞者，雇佣杨戬去追捕沉香（由李兰陵配音）。沉香是一名想要盗取一盏事关天下福祉的魔法神灯（这盏灯可以重新开启莲花峰，使得获得自由的凤凰毁灭世界）的小偷。本片并未选择描绘杨戬与其团队的冒险故事，而是选择了一种发散性的叙事。由此，杨戬在发现其任务如何与他自身相关后，就开始自发地去了解沉香盗取神灯的理由。

这种发散性的叙事，让《星际牛仔》式的有趣基调变成了一种徒有其表的门面装饰。当电影展现出杨戬与沉香之间令人讶异的关系时，观众并不能在剧情混乱的叙述诡计当中，体验到理应感受到的强烈情感。本片给观众造成的冲击，仅存在于追光动画用坚实的影像制作，栩栩如生地展现出诸神之间宛若存在于其他世界一般的战斗场景之时。

即便对于这一动画系列宇宙的粉丝们而言，《新神榜：杨戬》也难以让观众成为作品的信徒。

原文链接：https://www.nytimes.com/2023/01/19/movies/new-gods-yang-jian-review.html

02

影评媒体：Polygon（游戏媒体）

影评人：Tasha Robinson

对于2021年由赵霁执导的《新神榜：哪吒重生》这部作品的粉丝们而言，他们可以期待从其续作《新神榜：杨戬》中找到不少类似的元素。他们将看到其期盼的史诗级众神大战、宏大的歌剧式抒情以及精心安排的华美视觉设计。但从另外的任何角度来说，这部续作相比前作都可谓大相径庭——它并非是对此前作品设定的扩展，而是一部剧情在很大程度上与前作无关、且类型也截然不同的作品。

《新神榜：哪吒重生》似乎建构起了一个可以无限重复、有着无限变体的作品结构：一位挣扎求生的男主角知晓了他原来是一位神话中神仙的转世。赵霁（他也是那部精彩的动画电影《白蛇：缘起》的导演）以及编剧沐川，给这个故事赋予了令人印象深刻的独特性：这个故事有着后启示录式的科幻色彩、同时具备许多将古老神力带入现代社会的复杂设定。不难想象，此后也将出现一系列像漫威电影宇宙（MCU）那样的《新神榜》电影——古代的神明们返回凡间后开始重塑世界，最终引起冲突，就此为故事设置一个最终的交叉点。

然而，赵霁和沐川的续集则在很大程度上把凡间放在了一边，转而让主角们在神界周游。而这些神仙的所思所想，对于以人类视角来观看作品的观众们而言，则感觉是相对难以共情的。《新神榜：杨戬》是一部更加传统的中国幻想传说，其与科幻之间较为明显的关联，来自于开头的世界观：一部让人感到有些奇怪的、对于动画《星际牛仔》的彻底模仿。这让人不免感到有些失望。

从《杨戬》引入主角时起，《星际牛仔》的粉丝们就可能产生既视感了——彼时这位主角正在即兴演奏一首忧郁的蓝草*旋律，镜头则特写在他的飞船引擎因燃料不足而熄火。杨戬（由王凯配音）是一支倒霉的赏金猎人四人组的首领。他们几乎难以承担追击他们手头猎物的费用。就像《星际牛仔》中的斯派克·斯皮格尔，杨戬是一位在大多数时候看起来有些懒散、心不在焉的年轻人，直到有人威胁到他，逼迫其爆发出惊人的战斗能力。

*蓝草音乐：一种美国乡村音乐的分支，译者注。

他的团队成员们也不免让人感觉有些熟悉：一位健壮、满身肌肉的工程师，蓄着比杰特·布莱克更邋遢的尖胡子；一个精力爆表、身材瘦小的红发小孩，喜欢在四人间奔跑乱窜，经常大吼大叫;以及一条比它自己预想得更聪明的一条狗（后面二者有着一些有趣的联系，这也是目前的观影体验中最有趣的部分。）只有其中的第四位成员，一位很普通、几乎在片中没怎么出现的海盗角色，让人感觉并不（与《星际牛仔》）重合。

就像《星际牛仔》中的成员们一样，这个四人组循着赏金的味道而行动，并遇到了麻烦。他们驾驶着他们的飞船，通过一扇扇如同高科技天空之环的虫洞穿送门，穿行在世界各处。也正如同《星际牛仔》中的成员们一般，他们的旅程伴随着悲伤的西方音乐。而与《星际牛仔》不同的，则是这群人是由一位神仙领衔。

杨戬——在中国传统神话当中，也被称为二郎神的角色——在其第三只眼睛被封印、神力消失之前，曾是一位有着通天神力的神仙。神话当中的神怪们在一场争霸大战后，陷入了生活的窘境。在故事中，神仙们居住的仙界，看起来像是许多沿袭了回归未来主义的城镇以及破败的小站。这些城市同样还伴随着奇光异彩的飞龙以及肮脏、滴水且满是垃圾的小巷，不过后者明显多于前者。

《新神榜：杨戬》当中最诡异的一点在于，本作的剧本是如何快速地抛弃掉其引人入胜的设定以及整个《星际牛仔》的主旨的。在进行一轮悬赏缉拿后，杨戬的团队成员们几乎完全消失了，故事的调性发生了改变，设定也被抛弃掉了。（虽然那孤寂的口琴段落仍不时出现。）当一位女性请求杨戬帮助她恢复一个强力神器的神力后，杨戬开始回忆，回忆起他和自己师傅的种种，同时也了解到一些关于他的家庭的新信息。这些事情把他卷入了和其他神仙的冲突当中，同时也让他回忆起了一系列被他人误解的事件。这些事情也致使他失去第三只眼，并将其妹妹永远封印在了一座山下。

《新神榜：哪吒重生》的主题，也很类似地与家族亲情以及让亲族们感到失望的角色相关。但它放在描绘角色关系以及力量的代价上的笔墨，要远远多于《新神榜：杨戬》。《新神榜：杨戬》给人的感觉更停留于表面，它描绘了不少关于家族亲情的意象，却并没有花足够的时间进一步构建它们。这部影片花了不少冗长、痛苦的镜头，用于描绘多次在黄昏哭嚎着“妈妈！妈妈！妈妈！”的男性角色，（伴随着哭声）视线中妈妈的形象逐渐消失。但是影片却并没有在塑造这些关系上着墨，同时也并没有让角色们相互进行对话。

剧中有着大量神与神之间的斗争，其中包含不少极为艳丽的、具有独特民俗风格的角色，比如四大天王以及《封神榜》中的申公豹。在片中，他被描绘为一位喝醉了的、具有电影式传统的大师，在出行时与一只巨大的白虎相伴。这些神仙有着各自的意图，但电影将其描绘得比较粗糙，（其形象）往往是传统的守护者或是复仇者——非常像是神话中的神仙，而非人类观众可以共情或支持的。

《杨戬》中有着许多的矛盾摩擦和动作戏，聚焦于主角寻找魔法神器的经历以及夺走神器的犯人。但是至少在GKIDS*的英文翻译版本当中，这些动作戏往往并没有什么前置的事件背景，观众们往往要先观看一场盗窃或是打斗，然后才能在之后拼凑出各方势力以及其立场。这就使得，虽然剧情中的盗窃或打斗节奏很快、也十分惊险，但其观感却也很割裂。

*GKID：美国电影发行商，译者注。

视觉冲击是《杨戬》的重头戏。如同《新神榜：哪吒重生》一般，当神仙们在斗争中变得更为认真，他们将召唤他们巨大、闪光的化身，这些化身与他们的动作是同步的。每个神仙都有着不同的招式以及极为不同的武器，从传统武器到乐器再到巨大的宠物伙伴，这也使得战斗都变得非常独特。将敌人送入梦乡或幻境的武器，给予赵霁导演足够多的机会去转换作品的动画风格，将狂野梦幻的画面填满大银幕。这是一部值得在尽可能大的银幕上观看的电影。

然而本片的情感冲击却是很少的，除了所有的角色都在忧伤时刻叫喊着相互的名字，或是因各种谎言和背叛而相互呼喊。其中一段短暂而幽静的、模仿《卧虎藏龙》中树上辩驳的场景，其所包含情感比所有战斗戏码加起来都要多。作品中真正的战斗，发生在一群想要发生变革的人（在大体而抽象的层面上）与一群想要让世界维持静止状态的一群人之间。在某种程度上，这是一个能让人感同身受的矛盾，尤其是在如今这个政治相当紧张的时刻，也或是在其他任何时代。但是在这里，这部影片依旧没有找到一种让观众们对角色产生关切的方式，（让他们）去在意这些角色的生死；或是去在意是否获得了他们所需东西；或是去在意他们是在否就此在所有的危险结束后，回归了他们《星际牛仔》式的旅程；

对于想要在观影后做些功课的西方观影者来说，《新神榜：杨戬》在一定程度上确实起到了一些与《新神榜：哪吒重生》相同的作用：这是一个简单易懂的、对中国历史传说中最著名角色的介绍，同时也是对于这些角色传奇在现代的重新演绎；与第一部相同，《新神榜》系列的第二部同样涉及到了重生的问题和代价，以及历史的无限循环在个体生命身上的重压有多大。它缺少的仅仅是一个关于凡人的视角，去将这些问题都放到一起。神仙们的争吵，或许也会是我们的争吵，不过如果《新神榜》第三部电影已经在拍了的话，那么我觉得最好还是把那些行为带回人间。

原文链接：https://www.polygon.com/reviews/23562907/new-gods-yang-jian-review-chinese-animation

03

影评媒体：Variety（娱乐媒体）

影评人：Murtada Elfadl

这是一部古老的传说，一位没落了的英雄希望通过其最后的任务获得救赎。在《新神榜：杨戬》中，这位与标题同名的英雄其实是一位神仙，而如今却靠作为雇佣兵的工作过活。一位神秘美丽的歌者要他去寻找一位亲人，由此故事也变成了事关其个人的冒险。作为《新神榜：哪吒重生》——一部此前在美国通过Netflix上映的作品——的续作，《新神榜：杨戬》以激动人心的动画，凭借其对中国传统神话故事的演绎，为观众献上了一部娱乐大作。在网上观看过其前作的美国观众，将有机会在大银幕上观看其续作。由GKID代理授权的本作，有着普通话和英语配音的两个版本。

虽然这个故事听起来有些熟悉，但是这部动画确实成功地创造出了令人感到十分振奋的壮美奇观——其场景极富表现力，有时则五彩斑斓、有着数不清的细节。每一个龙套角色以及生物，都被刻画得非常精致，（以至于）观众们很难完整消化整个画幅当中的信息。虽然如此，这些细节的内容却依旧让人沉醉。本作部分对生物及其动作的描绘方式，同样会让人感到十分幽默：比如杨戬的脚在他向上跳跃时会着火，而他的小狗伙伴在他兴奋或愤怒时，则会从嘴里流出红色液体泡沫。这些细节都让故事变得更加引人入胜。

为了让观众们了解到目前为止的剧情，《新神榜：杨戬》将其故事背景设置得极为遥远。虽然片头的篇幅较短，但严肃的旁白依旧让人想起了在《指环王》开头，凯特·布兰切特那来自如同天外的声音。或许这也是为什么《新神榜：杨戬》后半段再次使用了旁白进行叙事。而此后（旁白）也变得不再那么有效，就好像制作团队没能找到一个更好的叙事方式。即便是动画的表现，在后面的段落当中也变得不那么动人、细致。

本作的故事在杨戬（由王凯配音）对抗其外甥沉香（由李兰陵配音）时渐入佳境，展现出了一段足以让人代入的代际冲突。沉香怪罪杨戬疏远她的母亲，而由此产生的一系列后果，则使得沉香不得不一个人孤独求生。他们之间的关系被很好地展现了出来，从仇恨转向争斗，再转向相互理解。随着主角与他的外甥不断地相互揣测，他们的动作随即暂停，（这）也使得动画师们有足够的时间，将所有这些矛盾的情感，展现在角色们的脸庞之上。由此，故事也进入了情感的最高潮。

由沐川撰写的剧本，精巧地使用了这些传递传统价值的典型神话元素，并从中编写了出一个惊心动魄的冒险故事。借由添加大量角色以及杨戬在途中遇到的各种障碍，本片将一段经典的英雄旅程变得更加复杂。然而虽然本片有着大量的角色和生物，但他们在片中所扮演的角色却并不都很明确。有一些角色在许多童话当中也很常见，令人感到非常熟悉——比如出谋划策的年老智者——他们在片中的行为很典型，非常容易预测。这样的角色互动在一定程度上盖过了叙事本身，使得故事变得难以理解。归根结底，这其实是一个充满代际矛盾、怨恨以及爱的家庭故事。就像任何其他的家庭一样。只不过这一个家庭的成员们都有着属于自己的诅咒——他们是一群有着超自然力量的神明，由此被困在了一场长达数十年的争斗当中。

《新神榜：杨戬》是一部很不错的新神榜系列续作，它用令人印象深刻的动画将细节填满每一帧画面，而这也引领了故事的叙事基调。讽刺的是，对于一部不错的作品而言这些东西就显得有些多余了，故事当中充满着大量的角色和剧情支线，使其叙事变得难以理解。完全没有必要展开的故事结局，也使得作品的整体时长超过了两个小时，这非常考验观众们的耐心。有的时候，明白在什么时候结束故事，是电影创作者最为重要的技能之一。

原文链接：https://variety.com/2023/film/reviews/new-gods-yang-jian-review-1235496485/

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